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106分钟44次反转,你真的看懂了吗?
Original
1905电影网编辑部
1905电影网
2024-01-27
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短视频|77、施庞昀
文|施庞昀
“106分钟,44次反转。”电影《瞒天过海》在票务平台上,片方将其作为卖点打出,无不吸引观众的好奇。
上映至今,电影连续两日登顶单日票房冠军,社交平台话题度不断,不乏对演员、对剧作反转的讨论,有的观众甚至想拿着放大镜,从中找到导演埋下的线索。
“首映之后,我看到每场观众的反馈,应该还挺有希望的。”面对1905电影网的镜头时,导演陈卓谈及自己对《瞒天过海》在市场中的期待,
“我觉得至少大部分观众会为这种酣畅淋漓的爽片买账的。”
事实上,在陈卓进入这个项目之前,整个团队已经为此创作了近三年,中间找过其他导演,但种种原因,都没有后续,直到陈卓拍完出品方的另一部影片《彷徨之刃》之后,便有人把《瞒天过海》递给了他,希望他试试,
“我看中了它非常强的文学基底,以及它有一个非常好的结构。”
或许,这一次我们则从创作初衷来解构这部影片。
01
“华丽的转身”
《瞒天过海》这个项目不简单,熟悉的观众都知道,它有一部强大的原作打底,要去推翻它,本身不易,但在陈卓看来,“这是双刃剑。”
剧本此前历经了三年的开发,团队试图打破原貌,陈卓看完剧本之后,“非常精细,落地部分做得很惊喜。”在此基础上,
他提出在人物情感层面再次深挖的建议,于是剧本又经历了半年多的调整。
随着演员逐渐进组,大家坐在一起围读剧本,
张钧甯为角色“乔文娜”撰写了一篇非常完整的人物小传,又拉着陈卓进行了一轮讨论,“我们又在讨论的基础上,对剧本创作又进行了一番改造。”
而这段剧情的调整,更多集中在她和尹正饰演的明浩之间,
“这里的反转,实际上就是观众映后讨论最多的地方,包括电影最后那一轮反转,也是在讨论当中诞生的。”
近乎每次出现较大的调整,陈卓都要不断抓住里面的细节反复推敲,确保故事漏洞的减少。当然,
他更希望故事背后的东西,能落地于中国观众的情感,让故事更留有离场感
,
“在短视频的时代做悬疑类型片,叙事紧凑、信息量大,这些会一定程度决定观众的专注度,但一味的反转和颠覆,也会容易让人疲惫,留一些空间让人回味,是节奏的需要,也恰好是情感刻画的契机。”
2022年6月,电影正式开机,在开机仪式上,陈卓和剧组所有团队说,
“我们不想着超越,但我们至少要做到一个华丽的转身。”
02
“安全感”
悬疑电影除了剧作的严谨,更依赖于每个演员的精准表演,只有每个细节拿捏到位,才能让每次反转时,观众的观感不会受影响,甚至值得回味。
《瞒天过海》中的每个演员,几乎都给了导演陈卓足够的安全感——许光汉近乎背下了完整的剧本、张钧甯为角色撰写长长的人物小传、惠英红每次表演都准确且惊喜……
许光汉是项目初期,就有意向合作的演员之一。
陈卓加入项目之后,开始和许光汉保持线上联系,告诉他自己想要的方向,可能会他过往的作品都不一样。陈卓很喜欢许光汉演的《阳光普照》,他觉得对方是一位非常有质感的演员,
“只是这一次会做得更烟火气,更像东南亚那种糙男人。”
为此,在开机前,许光汉天天在户外把自己晒黑,留出胡子,甚至带点油腻粗糙的方向。
张钧甯反复撰写的人物小传更是不用过多语言,“那时候我们线上沟通,聊人物,每次会去她写她的理解,我写的我。”然后两个人的内容放在一起碰撞,最终有了现在的“乔文娜”。
许光汉和张钧甯在同一场景里有大段的对峙戏,他们需要找到反转前后,人物的关系,以及情感支点,“那段戏挑战很大,台词很多,节奏非常紧凑。”大家换了一天的时间,为演员们去互相找角色的调性,尤其是许光汉,“他在这里面是双重表演,难度系数很高。”
大家进入角色状态都很快,在开机的第一颗镜头开始,
陈卓就相信,有这群演员,这部电影没问题了。
“老戏骨”惠英红的表演,更是让陈卓感叹惊人。
这个角色叫“虹姐”,大家很自然就想到了“红姐”惠英红,于是带着剧本找到了她,结果大家一拍即合,决定这次合作。
但一开始在现场,红姐并不和大家交流,永远自己单处,
“我一开始还挺紧张,后来发现她其实就是希望让自己在角色里待着。”
只要惠英红在现场,永远展现出老艺人对待表演该有的品质,就连换机位的时候需要测光,她都自己站位,不用光替。
当演员完全进入角色的时候,同样会赋予角色更生动的一面。譬如如今在短视频平台上,惠英红53秒才流泪的片段,事实上,那段戏是导演和她讨论所得,“红姐觉得中间还有一些隐忍的部分,泪水最好不流出来,但观众又能看到眼泪的程度。”
虽然短视频片段地呈现出了这段精湛的表演,但成片的拍摄不止如此,
“因为那场戏要拍两组,同时摄影机也要换机位正反打,这等于是要她保持这个状态,来回演4-5遍。”
在陈卓看来,《瞒天过海》拍摄过程中,每位演员都呈现出了很多精彩的细节,甚至是在短视频平台上没有的,也希望观众能去发现。
03
“电影细节”
作为观众,陈卓看不少悬疑电影的时候,觉得它有趣的原因是,
“它可以不断地咀嚼,每次回味的时候,都会发现新的细节在里面。”
所以自己作为导演,他也在《瞒天过海》中,留了一些细节。
在乔文娜的豪宅背后挂着一幅画,当时美术组提议挂副佛像。但美术出身的陈卓觉得可以放点巧思,于是,他选择了法国画家亨利·卢梭的画。丛林场景是他作品的个人标签,
“我们故事的逻辑,都是遵循着丛林法则的逻辑。”
包括在酒店房间里,一闪而过的镜头下,陈卓放置了擅长画花卉的美国画家乔治娅·奥·吉弗的作品,
“花卉本身就非常有女性欲望偾张的意向,实际上是乔文娜的一个化身。”
以及乔文娜衣服上的槟郎叶,她佩戴着象征着莫比乌斯的项链。
就连乔安娜家的门把手,都是一个翻手为云,覆手为雨的样子,“全是对她本身的隐喻。”
陈卓渴望观众能在这106分钟里,或许还能体会到,反转之外更多的情感,又或者是其他的可能性,
“我自己觉得应该不会太差,剩下的就交给观众吧。”
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